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中国香港的“小偷家族”?《麦路人》的底层众生相-尊龙人生就是博
本文摘要:2020年可能是Sara这二十年来,阅片数量最少的一年,直到最近两个月才开始恢复观影。

2020年可能是Sara这二十年来,阅片数量最少的一年,直到最近两个月才开始恢复观影。一方面是疫情导致了影戏数量锐减,另一方面则是每小我私家都要忙于生计,我今年最大的念头始终都是,“在世就好。”在大灾之年,普通人往往只求一份平常生活,但对于一些人自己已经生活在磨难之中的人而言,那就是雪上加霜了。《麦路人》讲述的,就是无家可归的流离者人生,一部中国香港版本的“小偷家族”,生疏人相互扶持的暖心故事。

《麦路人》是今年上映的一部香港影戏,导演黄庆勋的童贞作品,主演则是广东人很是熟悉的郭富城和杨千嬅,近年内地小有名气的刘雅瑟也加入该片。剧情讲述了当年的香港小人物生活,一群无家可归的人在夜间投止于麦当劳,这些人背后人生的社会群像。

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《麦路人》在粤语中是的谐音是“陌路人”,这确实是一群萍水相逢的人,英文名字“I'm Livin'it”也是简朴显浅,住在麦当劳听上去就比力酸楚。固然,这并非是麦当劳的宣传片,郭富城对于这部影戏还是比力满足,新作也是和黄庆勋继续互助。影戏:《麦路人》, I’m Living It导演:黄庆勋主演:郭富城、杨千嬅类型:剧情、人文上映:20.9.17(中国)音乐8:几首金曲别有味道,配乐方面乐成陪衬气氛画面7:镜头调理方面比力稳定,黑夜和白昼的色调有鲜明对比导演7:导演的小我私家能力导致后半段体现力不足,首次执导可以原谅故事7:影戏的剧情走向在意料之中,人物描画欠佳演出8:几个主演的体现很是棒,尤其郭富城和刘雅瑟印象8:我一直喜欢这种现实类型的影戏,所以有滤镜加成=================以下评论包罗剧透内容=================香港底层人民的众生相有几多人在麦当劳睡过?Sara睡过频频,有半夜等车或者到站后拼集睡、有看完演唱会四周旅店太贵不舍得,基本上就是为了省下打车费或者住宿费。

相比网吧而言,麦当劳的情况还是好一些,没有那么喧华,相对宁静和平静,服务员很少来赶你。固然,如果说长住这种地方,那自然是不行能,无论你是躺着睡还是趴着睡,在麦当劳的夜里都市醒来频频,整体睡眠质量很差,但影戏中《麦路人》中的人则是恒久以此为家,是一个具有现实主义的影戏体裁。

《麦路人》是在去年上半年开拍的,因此,并没有加入香港动乱和新冠疫情的桥段,故事设定在物欲横流香港社会下的底层逆境。以麦当劳为家的人,自然是无家可归之人,无论是物质或者精神方面。人们经常说,香港影戏已死。

确实如此,近年来的优秀香港影戏,大多数都是这种精致的伦理叙事,试图用情感去感动观众,好比《一念无明》、《幸运是我》。展示小人物的点点滴滴,成为了香港影戏的主要色彩,拍摄成底细对较低,而且容易拿奖。固然,这种改变叙事角色和注重情感关注,不只是单纯的人文回归,而是香港影戏在商业制作方面,已经无力去折腾主流类型了。

《麦路人》自己就是香港今世和香港影戏的缩影,看不到未来的偏向,而自己无法抵抗现实的拉力,最终,导演只能向我们展现都会边缘人的昏暗人生,用一种童话式的叙事方式,试图颠簸我们的情绪。固然,Sara并不是要放肆品评,虽然《麦路人》在情节设计上过分煽情,但仍然是一部不错的影戏。今时今日的内地人,对于香港不再是二十年前的崇敬,香港的贫富差距是永恒话题,下层民众的生活很是艰辛。而影戏中泛起在麦当劳里的几个角色,则是经心设计了配景故事,使得他们看起来更惨,包罗过气的女乐、无助的单亲妈妈、失意的画家、丧偶的老头、出狱的金融人和离家出走的少年。

我很少会诉苦自己过得欠好,不管是怎样的都会,都市有人比我想象中更艰难地在世,不得不去面临种种磨难,唯一逃避的措施,永远都是赚到更多的钱。《麦路人》的前半段比力有趣,比力自然地展现了每小我私家的故事,每个角色的形象都较为立体地出现在我们眼前,而且展现了他们在磨难生活中的日子。前半段确实比力温暖,偶然另有一些笑料,郭富城和杨千嬅孝敬了相当不错的体现,几个老戏骨的演出乐成将故事串联起来。在查找资料的时候发现,郭富城和刘雅瑟都特地去麦当劳呆过一段时间,去研究这些无家可归者的生活,不外,影戏还是遇到了众生相类型影戏的最浩劫题。

那就是如何看待他们的运气。究竟导演只是个局外人,就算站在底层人民的视角,也无法给予改变运气的方法。大部门影戏都只能空喊口号,用努力和时机来取代一切,在有限的影戏篇幅中,感同身受后无法进一步升华。《麦路人》则是摆在了一其中立的叙事位置,没有对这些人的生活给予显着的偏颇,但影戏后半段的剧情处置惩罚就不太好,只能继续卖惨煽情,没有对角色塑造举行深入挖掘,或者对于造成这个现象的问题举行解读。

精彩的叙事角度,欠佳的掌控能力所以,我无法给《麦路人》一个很高的分数,因为这种底层社会的人群,Sara此前的事情和生活中已经遇到了许多了,单纯的卖惨不足以感动我,只是导演居心让人发生情感纠结。这是一个很好的题材,很好的叙事角度,无法拍得更好则是有些遗憾。不外,每个角色的基本人物塑造,演员们的演技还是值得好评的。影戏里杨千嬅唱的两首歌也是加分点,《风的季节》和《心债》都是两首经典金曲,配乐方面没措施举行挑剔,强烈推荐看粤语版本。

再来说说角色,群像戏最大的难题,就是很难为每小我私家摆设足够的剧情。固然,郭富城饰演的博哥,还是有比力明确的人物轮廓,曾经高屋建瓴的金融才俊,最终掉落谷底锒铛入狱,出狱后成为这堆流离者的领头羊。博哥这个角色的人设太完美,在故事中基本上充当了救世主的角色,努力资助其他人活下去,勉励他们追逐自己的人生梦想。

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然而,博哥却无法完成自己的救赎,心有忸怩始终无法回家,不敢和母亲见上一面,终日停留在麦当劳这个投止地。影戏后半段最大的亮点,就是博哥在濒死之前终于决议回家,然后死在了回家的公交车上。《麦路人》里的都是无家可归之人,博哥努力资助他们建设自己的家,而他的后半生也是在寻找“回家”的偏向。

作为土生土长的广东人,郭富城自然是Sara幼年时最熟悉的明星之一,历经时光洗礼后,昔日天王已经酿成了老戏骨。郭富城在这部影戏中突破了先前的银幕形象,孝敬了许多精彩的体现,博哥这个角色虽然有点假,但他却演得有血有肉。至于杨千嬅饰演的女乐阿珍,老实说,我真的不知道香港原来另有这种歌厅,我还以为在千禧年前后已经彻底消失了。阿珍代表的是香港旧时代,正如她一直在唱的那种经典金曲,但社会早已变迁,香港音乐和香港影戏已经彻底失去影响力,哥特少女碧梨的崛起就是典型例子。

影戏花了不少片段在讲述阿珍的事情,但并没有带给我很强的感慨,抛开这点,杨千嬅的演技一如既往的稳定,惋惜情感线方面的处置惩罚较为平淡,十年守护只有一句“不忏悔”。其他宿将都是实力派演员,自然是清晰地展现了他们的挣扎和姿态,无法找到一份正经事情的画家口水祥,最后选择吃牢饭,入狱自白和最后用饭的两个镜头都留下了深刻印象。丧偶老头等伯的部门也举行了铺垫和描画,但整体的人设还是有些平庸,作为这群人中最年长的角色,没有起到应有的引导者作用。

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故事开始时离家出走的少年深仔,前期和博哥的互动不错,后期则是成为了工具人,不外,他的自力重生对比现实中啃老的香港年轻人还是有警示之意。影戏中最吸引Sara的,还是刘雅瑟饰演的单亲妈妈晓妍,这个内地小星在最近几年有关注过,她第一次挑战这种角色,却是取得了庞大的突破,对于演艺生涯可以说是极具价值的镀金。被婆婆认为是克夫相赶出家庭、丈夫死后要帮婆婆还赌债、还要想方设法帮女儿搞到居住证,这个角色其实挺有挑战性的,只管被迫卖淫和劳累猝死的剧情在意料之中,但她入木三分的体现,还是乐成感动了我,始终理想女儿能够在香港可以出人头地。如果是我的话,会冷血地直接放弃这个绝情婆婆。

《麦路人》过分煽情导致力度不足究竟导演是第一次执导,而且还是这种人文类的影戏,所以《麦路人》就算不够完美,我仍然要给予它一些好评。影戏的硬伤是该类影戏的常见病症,刻意聚集磨难后,如果无法机械降神就只能煽情到底,篇幅问题牺牲了一些角色的叙事性,剪辑手法略微杂乱而且节奏较慢。

《麦路人》现在在影戏上的评分应该是略低,如果这是一部日本影戏或者韩国影戏,人们不至于打出6.6分,可能是在今年见识了新冠疫情的磨难后,大家不太喜欢这种撕开伤口的影戏。不外,影戏除了最后的公交车,另有两个方面让我比力感慨的。

第一个就是两场葬礼的对比,第一场是跑龙套演戏,大家都没措施哭丧,只有等伯感同身受哭了起来,想必是心念亡妻。第二场则是晓妍的葬礼,在真正的死亡之前,等伯却是缄默沉静不语,或许他终于明确生死无常。因此,这些细节方面为影戏加分了,麦当劳并不是温暖的乌托邦,只是失意之人的其中一个驿站,你可能会遇到许多人,但你依然要决议前进,无法制止操蛋的人生,那就去面临冲突。

固然,《麦路人》没有足够的厚度和力度,导演只是抛出了一个社会矛盾,但他没措施也没有去深究原因,回避了香港为什么底层人民生活得那么惨的情况。事实上,内地在这二十年则是有显着的进步,广州的流离者比起我十二年前刚抵达这座都会的少了许多,而老家也是很少乞丐了。究竟你只要有手有脚,还是能够找到一份事情维持生活,只要人没有倒下,就没有工具可以瓦解你的信念。

但谁来给予这种选择困在小岛的香港人一份希望呢?唯有国家。


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